花些心思，挑选一本好书；阅读时光，寻求一片宁静。用心感受，文字也有情绪；放松呼吸，放任时光流淌。

1、《无人逝去》

作者：[日]白井智之；出版社：四川文艺出版社；出品方：酷威文化

五位推理作家应一位神秘人的邀请，聚集在海洋中的一座孤岛上。

然而，五个人却不见邀请人的踪迹，只发现一个令人毛骨悚然的玩偶。随即，孤岛上发生了一系列扣人心弦、神秘莫测的死亡事件。

匪夷所思的是，五个人相继被杀，不久却又离奇复活。

谁都没有看到真正的凶手，一场惊心动魄的推理就此展开……

《无人逝去》是日本屡获大奖的推理鬼才白井智之向阿加莎•克里斯蒂的致敬之作，在这个故事中，每个人都是侦探，每个人都是嫌疑人，每个人也都是死者。死后复活的设定，暴风雪山庄模式，加上多重伪解答，以及玩弄时间的诡计，精彩的故事让人拿得起，放不下。

有读者评价本书称：“超级重口+无敌脑洞+天马设定。而且还是无数次反转的本格作品！设定系推理中的五个解答都相当有意思，读完本书后我确信白井老师是近几年最优秀的新本格推理作家之一，恐怕连阿加莎•克莉丝汀都没想到，自己笔下的作品会在近百年之后衍生出诡计如此华丽、设计如此精巧的作品吧。”

2、《到生活的甜处去：沈从文作品集》

作者: 沈从文；出版社:四川文艺出版社；出品方：酷威文化

《到生活的甜处去：沈从文作品集》一书是沈从文毕生作品精华集，涉及小说、散文、书信等文体，收录了《边城》《往事》《龙朱》《湘行散记》《我所生长的地方》《小船上的信》《怀昆明》等名篇。其中部分篇目被选入中小学语文课本及推荐阅读书目。

“生活，原来单纯到不可思议。”“在我面前的世界已够宽广了，但我似乎就还得一个更宽广的世界。”阅读本书，仿佛在聆听沈从文先生的灵魂独白，从中我们可以感受到先生宽广的胸怀以及淳朴、浪漫的情怀。

汪曾祺先生曾评价沈从文称：“他总是用一种善意的、含情的微笑，来看这个世界的一切。……只有看破一切人事乘除，得失荣辱，全置度外，心地明净无渣滓的人，才能这样畅快地大笑。”

3、《美食里的欧洲史（全2册）》

作者:小R 著 / 小熹工作室 绘；出版社: 北京日报出版社；出品方：阳光博客/一米阳光童书馆

英国竟是因工业革命才变成“美食荒漠”？

世界大战中的意大利究竟有多不靠谱？

最初的可可饮品竟然要加辣椒？

在欧洲，土豆最初竟是靠颜值“出道”？

……

《美食里的欧洲史（全2册）》是一套轻松幽默，但内容严谨的简明欧洲史，非常适合给孩子做历史启蒙阅读。

本书以三明治、巧克力和曲奇饼等14种生活中很常见，并且颇受孩子喜爱的食物作为切入点，介绍了英国、法国、意大利等14个欧洲国家的历史，书中的文字浅显易懂、画风逗趣可爱，内容亲切鲜活，能够让孩子在不知不觉间就记住这些重要的历史知识，为后续进行系统化的学习打好基础。

4、《巴米扬大佛之劫》

作者：[日] 高木彻；出版社：上海译文出版社

2001年3月12日，巴米扬大佛遭到塔利班政权的残酷轰炸；2001年9月11日，纽约的双子塔遭遇的恐怖袭击。这两场相隔仅半年的恐怖事件，有什么内在联系？原本支持保护大佛的塔利班为何改变立场？本・拉登在其中扮演了怎样的角色？大佛被毁，他又得到了什么？

在《巴米扬大佛之劫》一书中，作者高木彻采访了原塔利班高层成员以及试图阻止巴米扬大佛被毁的国际人士，详细叙述了塔利班与基地组织、奥马尔与本•拉登之间的关系，揭示了这起毁佛事件的来龙去脉。

身为NHK节目导演，高木彻非常关注以“形象公关”为手段的情报战在国际政治中的作用。他在本书中表达了这样一个观点：促成巴米扬大佛被毁是本•拉登的一项形象公关战略，大佛之劫正是包括“911”事件在内的一系列全球恐怖袭击的前奏。

5、《狙击室》

作者:[美] 杰夫里•迪弗；出版社: 新星出版社

《狙击室》是当代侦探小说大师杰夫里•迪弗的神作。

在街上巡逻的警察看到了可疑人物，手里拿着疑似枪的物体，正准备按下扳机。在这种情况下，警察是否有权射杀嫌疑犯？如果这个嫌疑人是宣扬反美情绪的活动家，而那个警察是国家情报机构的高官呢？在这种情况下，国家是否有权射杀活动家？南希•洛蕾尔认为答案是否定的，于是带着一件案子来找安乐椅神探林肯•莱姆。这次莱姆和纽约警察局的对手不是连环杀手，也不是恐怖分子。而是庞大的美国政体本身。

本书的作者杰夫里•迪弗，一九五○年出生于芝加哥，十一岁时写出了第一本小说，从此笔耕不辍。迄今为止，迪弗共获得六次美国推理小说作家协会的爱伦•坡奖提名、一次尼禄•沃尔夫奖、一次安东尼奖和三次埃勒里•奎因最佳短篇小说读者奖。迪弗的作品素以悬念重重、不断反转的情节著称，常常在小说的结尾推翻或多次推翻之前的结论，犹如过山车般的阅读体验佐以极为丰富专业的刑侦学知识，令读者大呼过瘾。

6、《大概小说》

作者：小安；出版社：广西师范大学出版社；出品方：新民说

《大概小说》一书是诗人小安继《我们这儿是精神病院》后，时隔九年用心撰成的第二部小说。在本书中，小安以四川方言书写烟火日常，极具个人风格。

在《大概小说》一书中，小安将一居所设为叙事场域，故事从母女三人及一名整理房间的中年妇女的对白中铺陈延展开来。客厅、卧室、厨房、天台，不停切换的对谈空间如同一个个临时搭建的人间剧场，时而坚固，时而摇摇欲坠。现实、梦境、故人、旧事，论题随着场地的转换而变化，由此引出一段段连环故事，拼贴还原了各自的摇曳人生。生活之本相于俯拾即是的日常碎片中得以饱满呈现。

小安的语言纯净、澄澈，似是自生活本体流溢而出，叙事节奏舒缓流畅，具有诗的质地。纵然是琐碎的日常絮叨、散乱的片刻情绪，亦不乏灵动的意趣，时有诙谐之笔。

有读者评价本书称：“小安的小说，跟她的诗一样，具有独特的语言风格和叙述方式。关键是，还十分好看。不沉闷，不纠结，写得十分松弛和流畅。这是一种写给新人类的新小说。